《大魚》的事情李易其實已經基本上不需要再去做什麼了。

    口碑發酵之後，自然有很多自來水。

    不過，李易依然閒不下來，沒辦法，他現在的身份地位不允許啊。

    哪怕謝絕了很多邀請，可是總有一些是無法拒絕的。

    比如華國編劇協會，電影家協會等聯合各大高校舉辦的「華國青年電影編劇扶持計劃」！

    李易這個當紅炸子雞自然也不可能被忘記。

    而這一次，扶持計劃搞的聲勢浩大，可以說兩岸三地的一線編劇都在受邀之列，而且還請了華影幾天的趙光明和李易的導師李占山做說客。

    李易自然不好拒絕。

    其實他了解之後，倒是不排斥參加這個計劃，他反感的是那些形式主義，如果可以真正地做一些實事，他自然不會拒絕。

    而這一次，也比較有意思，青年編劇扶持計劃，有很多個單元，其中有一個單元是比較有意思的，那就是，邀請李易他們這些華國金牌編劇，來給青年編劇們的劇本當「編劇醫生」！

    李易接受邀請之後，那邊也第一時間給李易發送過來了經過了多輪篩選之後的劇本。

    這些劇本，來自兩岸三地的青年編劇，有些還是在校大學生。

    劇本，劇本，一劇之本。

    或許有人覺得，一個好導演，可以把一個爛俗的故事拍成經典，可是這就意味着劇本不重要了嗎？

    答案是否定的！

    事實上，真正的能把一個簡單的故事拍成經典的人又有幾個？

    順便去問問那些個導演，哪一個導演不是更喜歡好劇本？

    而實際上，華語影壇一直都存在着劇本荒的說法，無他，因為國內的編劇，可以說存在感和地位真的比導演差太多了，不要說是導演了，就是比之那些知名的演員來，也在各方面都差的很多。

    這不止是國內，其實荷里活也同樣如此。

    荷里活編劇大罷工不是一次兩次了，為什麼？就是因為編劇的地位和收入都差太多了。

    可是編劇作為電影的上游的一環節，重要性卻是不言而喻的。

    李易雖然在導演上的身份更加有名，但是誰也不可忽略他在編劇上的水準，畢竟，李易拿最佳編劇可是拿了不比導演獎少。

    李易之所以感興趣，也是想看看，這些個青年編劇們的創意是否新鮮，或者也不無想要從中尋找靈感的想法。

    這些來自兩岸三地的青年編劇，他們的劇本能經過多輪的篩選，落到李易的面前，本身就說明，這些劇本至少是相對比較優秀的。

    「怎麼樣？有沒有什麼比較有趣的劇本？」慕晴端着咖啡走到李易的邊上，把咖啡遞給李易，好奇地問道。

    「還沒看呢，一起看看？」李易笑着道。

    「好啊！」慕晴在李易的身邊坐下來，一起看了起來。

    其實李易本身經過這麼多年的經典電影的劇本故事的薰陶，雖然他在編劇方面其實本身並沒有那麼的出類拔萃，但是見多了，自然而然地也就熟絡了，無他唯手熟爾！

    當然，儘管這些劇本，都是經過篩選，才落到李易的手裏，可是畢竟是青年編劇，雖然一些想法的確讓人眼前一亮，但是故事相對還是稚嫩了不少。

    而也有比較有意思的，其中有一個劇本，倒是的確讓李易記憶起一部片子來。

    怎麼說呢？

    那部片子，在口碑上評分不算高，但是創意卻足夠新穎。

    或者說有種劍走偏鋒的即視感。

    而不知道是不是偶然，觸發李易的金手指的這個劇本，編劇居然也是來自港大的一名青年編劇。

    他的故事，其實和李易記憶起來的電影，並沒有那麼高的相似度。

    他的劇本的名字就讓李易不免搖頭《騙保》！

    視角是從一個保險調查員切入，可以說這在港島電影這一塊，絕對算的上是新穎了。

    因為縱觀那麼多港片如要提供驚悚懸疑，十有八九離不開犯罪。而要鎖定犯罪，角色身份就只能局限於警察和罪犯兩個行當。

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