關於《肖申克的救贖》這個片子，李易還是挺上心的。

    畢竟，這部片子的確牛逼啊！

    李易把劇本寫出來之後，第一個觀眾就是徐楠楠。

    「覺得怎麼樣？」李易問道。

    徐楠楠看完之後，黛眉微蹙道：「有點奇怪！」

    「什麼？」李易卻是沒想到徐楠楠的第一反應是這個。

    「為什麼叫《肖申克的救贖》？救贖什麼？」徐楠楠好奇地問道。

    李易不由地笑了。

    「安迪對自己的救贖：從一開始不讓自己淪陷於監獄生活，對比於和他同時入獄的胖子第一晚就受不了，到對「姐妹花」的不懈奮力抗爭，到為自己的信念而堅持寫信，挖洞等，到最後在挖好隧道後一開始並不急于越獄，因為他對自己的救贖並非「越獄」而是一份對自己信念的堅持，堅持自己的清白，

    而「越獄代表了罪惡的一方，便永遠沒有人相信自己的清白」，所以最後的決然越獄其實是對自己的最終救贖，「我本無罪，我需要自由」。」

    「第二個救贖，是對獄友的救贖，安迪對獄友的救贖：給予獄友在監獄裏前所未有的啤酒，音樂，舒適的圖書館；給予年輕的獄友湯米·威廉斯教育；給予他的好朋友瑞德心靈慰藉的口琴，對於人生的深深的思考「要麼忙於生存，要麼趕着去死」！這些給予實際上是對他們的一種精神上的救贖，點燃一個人對生活的希望無疑是對他的救贖。」

    「安迪對肖申克監獄的救贖：因為有了安迪，「姐妹花」被以惡制惡了；監獄裏出現了音樂、舒適的圖書館；典獄長等人的醜惡臉面被揭下，監獄變得乾淨了一些。

    其中對於「救贖」，並非從監獄出來重獲自由。從老布克50年裏呆在監獄到出獄，那隻從小哺育長大的鳥兒是他在獄中的救贖，出獄後反而沒有了那只可以心靈寄託的鳥兒，他的自殺和瑞德出獄後的新生活形成對比，這其實也是在表明了安迪對於瑞德的救贖！」

    李易解釋道。

    「這個電影.這個故事，真棒！親愛的！」徐楠楠不由地有些讚嘆地道。

    其實記憶裏面，很多人對這部電影的論調是：「這是一部男人必看的電影。」

    但是實際上，《肖申克的救贖》突破了男人電影的局限，通篇幾乎充滿令人難以置信的溫馨基調，而電影裏最偉大的主題是「希望」。當我們無奈地遇到了如同肖申克一般囚禁了心靈自由的那種囹圄，我們是無奈的老布魯克，灰心的瑞德，還是智慧的安迪？運用智慧，信任希望，並且勇敢面對恐懼心理，去打敗它？經典的電影之所以經典，因為他們都在做同一件事，讓你從不同的角度來欣賞希望的美好。

    李易把這個故事劇本發給迪恩影業那邊。

    自然沒有任何意外，迪恩影業這邊，詹姆斯·迪恩，親自打電話給李易表示，只要他需要，迪恩影業可以給予任何支持。

    《肖申克的救贖》想要拍好，首先演員是一方面，其次，就是拍攝場地了。

    李易的想法自然是復刻原版的肖申克監獄。

    而實際上，原版的肖申克監獄，和我們通常理解的監獄有着很大的不同。

    從外形上看，那根本不像是一座監獄，應該是一個莊園或者是一個酒店，很難將它與監獄聯繫到一起。

    因為它看起來完全是一座歐洲哥德式風格的城堡。

    這一點肯定需要復刻。

    但是如果讓李易自己來找這樣的合適的拍攝場地的話，真的不好找。

    因為世界是不同的，所以，原版裏面的俄亥俄州立勞教所，後來被改成了俄亥俄監獄博物館，但是這個世界並沒有這個老監獄。

    所以，李易只能把這個事情交給迪恩影業那邊。

    其實李易在決定要拍攝《肖申克的救贖》這部片子之後，就特意去了解了一下，老美這邊的監獄。

    畢竟，老美這邊的監獄，和國內的監獄是不同的。

    而後李易驚訝的發現，哥德式風格的城堡一般的監獄，在過去的歐美地區，還真的非常流行。

    因為像肖申克監獄這樣的早期古堡式監獄有一

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