周不器綜合考慮了一番，最終還是答應了下來。

    各方都要搞。

    而且這事最終的決策權其實不在他，他想強行制止也不太現實，會顯得太過霸道。

    對紫微星環球的自家業務也有幫助。

    索性就應下來。

    不過，《長城》的劇本必須推翻重寫，可不能來前世的那一套，導演也得換人，不能讓老謀子再玩「廣播體操」式的電影了。很多國內的老派電影人，都是在集體文化中成長起來的，骨子裏深受影響，認為大場面就是搞許許多多的人，然後整齊劃一、調度有序，是一種大型集體舞式的大場面思維。

    偶爾來一次，的確很震撼。

    全世界再也沒有導演能拍出這種壯闊的場面了。

    可架不住每次都是這種模式。

    看一次有新鮮感，每次都是這樣都容易形成思維定式，人家老外以為你們的審美就是那樣呢。朝鮮年年搞閱兵，給人的感受不是震撼，而是笑話。

    周不器覺得必須要改。

    他是資深影迷，他幾乎知道《長城》的每一個槽點，必須得全面的大規模的都推翻。

    這是一部圍繞着「長城」為主的人類和怪獸的攻防戰，一部奇幻大片。

    既然這樣，那就從荷里活請一位真正擅長拍奇幻大作的導演來。

    就算沒拍好，搞砸了

    到時候國內的輿論發酵起來，最多就是罵罵外國導演，說他們不懂中華文化，就可以讓周大老闆片葉不沾身。

    周不器作為電影外行，只能是厚着臉皮，為《長城》這部電影做出一些高屋建瓴的指導了。

    提了點建議。

    第一，要以現代思維來拍歷史題材，要用現代化認識里的造型、服裝、妝容去設計人物，不要去挖掘中華歷史。

    這是從迪士尼版《花木蘭》吸取的教訓。

    電影的妝容備受詬病。

    認為裏面女人的妝容都太古怪了，太着罵了，簡直都跟日本的藝伎差不多。

    大眾有了這樣先入為主的認識，電影票房還能好？

    可實際上，《花木蘭》是專門請了歷史學家來研究當時的妝容和造型，來最大化的呈現歷史原貌，根本不是學日本藝伎。恰恰相反，日本的藝伎之所以是那樣的妝容，就是因為日本崇尚中華文化來大唐朝拜學習過去的。

    這就犯了一個互聯網產品設計里很普遍的一個思維錯誤。

    不要用「真實」來設計產品，要用「認知」來設計產品。

    所謂的「認知」，就是用戶對產品的認知。

    真相不是對的，用戶才是對的！

    他們喜歡白幼瘦，那歷史上的美女們，那就一定都是白瘦瘦；他們喜歡網紅妝，那歷史上的美女們，就一定都是網紅妝。

    一部商業電影而已，別去裝清高的想傳播真相。

    《長城》作為一部歷史題材的奇幻大片，在「歷史」的選擇上，一定要用現代人的思維，用現代的常規認知去設計歷史場景。

    用互聯網的產品思維來說，就是商業產品不求真！

    求的是一種「思想按摩」，要迎合用戶的認知、撫摸觀眾的情緒，要讓用戶怎麼舒服怎麼來。

    第二，不要講朝堂故事。

    古代中國的朝堂故事那真是太複雜太深刻了，別說老外了，就算是本國人敢觸及，陣亡率也是超過99%，很容易把波詭雲譎的朝堂政治拍成腦殘劇。

    而且，這是荷里活大片，面向的是全世界。

    老外誰知道古代中國朝堂上是怎麼回事？

    什麼皇帝、太監、皇后、外戚、大臣、藩鎮、將軍的稀里糊塗的很容易讓人看迷糊。

    一旦涉及朝堂情節，那保准就是中外都不討好，必死無疑。

    《末代皇帝》那是劇情片、藝術片，可以去深度剖析。

    《長城》作為一部商業大片，還是少扯那些玄乎的，要拍一些大家能看懂的，而且是符合當下觀眾的認識和主流思想的！

    「對！」

    「不能用當時價值觀

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