要以事務所的名義要兩份銷量明細，並不是件難事。

    田村由貴和oricon那邊聯繫過以後，對方很快就把他想要看的年榜榜單傳了過來。

    說起日本的rnb，必須要提到的一個人，自然就是久保田利伸。

    作為此種音樂風格在日本的先驅，日後樂壇能夠颳起rnb的旋風，其中必定有一份這位大前輩多年來致力於製作讓日本人接受的rnb，並且將其推廣開來的功勞。

    去年，因為《悠長假期》的緣故，《la?la?la love song》成為當年的年度大熱門金曲，但是，進一步了解久保田利伸的音樂，他絕不止有這一首金曲。

    早在八十年代中期出道的時候，他就已經獲得了相當的成功，而這首膾炙人口的《la?la?la love song》，不過是他本就成功的歌唱生涯里一次相互成就的雙贏而已。

    創作、歌唱力、又或者是得天獨厚的超強節奏感，這些東西一應俱全的久保田利伸，不紅反而比較奇怪。

    每一位成功人士背後，都排着隊等着一票兒「接班人」，音樂界也不例外甚至更加嚴重，久保田利伸的成功，唱片公司要說完全不心動那是不可能的，但是，要找一個節奏感好創作又好，rnb玩兒的溜的，那還真的不好找。

    八十年代的第一次rnb的熱度很快消退，之後這一音樂風格暫時陷入了沉寂，看看oricon那邊發過來的前五百名的單曲年榜，就足以感受到這種弱勢了。

    而進入九十年代，久保田利伸之後，另一位姑且值得一提的rnb歌手，也就是米倉利紀。儘管如此，這位也已經是在老祖宗久保田利伸出道六年後的事了。

    作為歌手來說，米倉利紀的顏值非常、非常之高，身材也相當健美，深受廣大主婦，以及一部分同志的喜愛……為什麼要重點說他的外在條件？

    當然是因為這位仁兄的音樂沒什麼好說的了。

    用稍微粗暴一點的言辭來形容的話，如果不是因為米倉利紀在九十年代初，rnb市場一片荒蕪的時候，參與了這一新風格的開拓，成為了介紹日本rnb音樂的時候不可忽略的，所謂「先驅者」的身份，單純就他的音樂來說的話，他還真的到不了那個地位。

    當然，他的銷量也始終沒有好過。雖說如此，因為有着美顏盛世外加健美身材，光靠開演唱會販售周邊，接受主婦們的上供，也足夠他小日子過得美滋滋了。

    不過，米倉利紀銷量差歸差，也沒有現在平井堅的銷量差。

    rnb男solo的頂點就是久保田利伸，米倉利紀不算成功，所以平井堅出道的時候，直接越過了這位前輩，再度成為被寄予了「久保田利伸接班人」這樣期望的歌手。而他也確實又會唱又會寫條件不錯，並且寫出來的歌還是實打實的高水準。

    帶着公司的希望出道的平井堅，出道單曲大tie了富士電視台的連續劇《奇蹟餐廳》，電視劇收視率不錯，但是平井堅的單曲銷量卻慘兮兮。

    可惜，「接班人」這種說法仿佛自帶魔咒，等着「被接班」的久保田利伸銷量穩得不行，一進1996年，還做出了《la?la?la love song》這樣的金曲。

    而被寄予厚望接班的平井堅，則在經歷了出道單曲的慘兮兮以後，開啟了他發一張一張不入榜，撲街撲到哭都哭不出來的黯淡無光的歌手生涯。

    得虧公司耐心還夠，讓他足足從1995年開始撲街撲了五年，最終有了《樂園》這張逆轉盤，否則的話，可能就沒有後來的索尼一哥，只有一個幕後製作人平井堅氏了。

    但即使如此，從《樂園》的詞曲編統統和平井堅無關這件事來看，這張逆轉盤也是唱片公司給平井堅最後的機會。

    1997年的市場，rnb的土壤很貧瘠，但即使如此，就不做了嗎？

    答案當然是「不」。

    何況，與其說這是現在rnb的土壤貧瘠，倒不如說，這是黎明到來之前的最後一段黑暗。

    他也想要試試劃破現在這黑暗是種什麼感覺。

    看完了oricon那邊傳過來的銷量榜單，也粗略的

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