場崑曲表演，也着實受到了些震撼，藝術的力量實在是擁有巨大的穿透力。這天上午，卡爾·伊坎就開始牽線搭橋了。

    他拉着周不器，去見了一個叫做雷吉·舒伯特的傢伙。

    百老匯這邊有40多家劇院。

    這40多家劇院，構成了百老匯地區的「藝術之國」。

    在這裏，一共有三大劇院集團。

    其中最大的就是舒伯特集團，一共有17家劇院，其中就包括了最著名的百老匯劇院。

    周不器過去之後，自然而然地就談起了《青春版牡丹亭》，這位舒伯特先生就有點痛心疾首，說是很可惜沒能爭取來讓這個偉大的藝術團駕臨。

    還希望周不器能夠從中幫忙，以後讓《青春版牡丹亭》的團隊，去舒伯特集團旗下的劇院也表演一次。

    這玩意太稀罕了！

    太有魅力了。

    甚至小舒伯特先生還拿出了他的祖輩說事，說當年梅蘭芳先生來美國巡演，就是他的祖父在全程策劃

    不僅如此。

    國內人藝來表演，合作的對象也是舒伯特集團。

    周不器對此就很好奇，「人藝的話劇？哪部戲？」

    小舒伯特道：《茶館》，那受歡迎的程度，雖然比不了昨晚的《青春版牡丹亭》，但也要勝過90%的百老匯地區的戲劇了。

    周不器有些驚訝，「數據準確嗎？」

    「90%嗎？」小舒伯特一點都不像開玩笑的樣子，「這個數字還算保守了，也許應該是99%。」

    「我去！」

    周不器就說不出話了。

    小舒伯特道：「百老匯這邊的劇目太多了，每天都有新劇在上演。可絕大部分都是垃圾，扔進垃圾堆里都嫌臭。只有那些真正的屬於全人類的藝術瑰寶，才有着難以想像的價值。經典作品可以超越一切阻礙，你們國家的話劇水平能達到那樣的一個高度，真是令人難以置信。」

    周不器笑而不語。

    對此，他就很清楚了。

    《茶館》是老舍先生的著作啊，按照老舍的話來形容，「改我一個字，如殺我父母」。所以《茶館》的整個劇本一個字都不能改，是真正的文豪作品，是經典中的經典。

    這可代表不了國內的話劇水平。

    《茶館》只是個例。

    國內的話劇里絕大部分也都是垃圾，只不過走出國門來百老匯巡演了，總要拿出最好的代表作來展示國家形象。

    接下來，周不器向小舒伯特請教了一些推動戲劇文化發展的心得。

    小舒伯特先生就很擅長了，他不是舒伯特集團的總裁，他負責的是舒伯特基金會，一個專門為了推動戲劇事業發展的慈善基金會。

    「不管多麼高雅的藝術表演，只要是演出，就一定是商業性質，就一定要讓他們自負盈虧。虧損了，就讓他們去想辦法改善，好的創意都是市場逼出來的。不逼迫一下，傳統藝術就一定會僵化。就像莎劇，市場推動了與時俱進地創新。只有這樣，才能有更長久的生命力。」

    小舒伯特先生的這番觀點，就很深邃了。

    適用範圍不僅是藝術領域。

    小舒伯特接着說：「很多機構為了保護瀕危動物不滅絕，都會在動物園裏圈養起來。可一旦圈養了，小動物們就會喪失野外的生存能力，這也是一種滅絕的危險。除非人類能一直永遠地把他們培育起來、養起來，否則一旦哪天人類不管了，他們也就該滅絕了。」

    周不器深吸了一口氣，「應該怎麼辦？」

    小舒伯特道：「放歸野外，在大自然里照顧，不能磨滅他們的野外生存能力。」

    「傳統藝術也是這樣。」

    「對，莎劇能夠幾百年傳承下來，就是因為莎劇一直是在市場裏摸爬滾打。靠着英國貴族階層對莎劇的喜愛，自生自滅地存活下來。」

    「嗯。」

    周不器其實不太同意他的觀點。

    美國就是歷史太短暫了。

    沒經歷過壯闊恢弘的大歷史時代，對傳統缺乏情感共鳴，市場不可能解決所有問題。

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